2021/05/06

《关于电视》笔记二

说到电视满足了人的偷窥癖、窥私癖，我想到的是直播貌似比电视更佳。书中还提到五十年代电视业还曾致力于提升观众的文化品位，到了九十年代已经变成严重媚俗化，收视率如同万有引力一样，无论在何种媒介里，这种数据统计都具有强烈的影响，我想，这个万有引力的比喻是不是和布尔迪厄“场”理论具有关系，毕竟是一个重力场。

五十年代的电视我肯定不知道是啥样，但是我记得英国七十年代的严肃电视应该非常有名，至于偷窥癖和九十年代的媚俗化电视，我想到的是电影《楚门的世界》，这个电影不是非常明显讽刺了这种电视业的变化吗？

我对于楚门的世界的想法是，九十年代电视业逐渐使我们成为楚门秀观众，而新时代的诸多新技术让我们既是楚门秀观众，又成为楚门。我想，现代人变成楚门的两重含义是，我每日都有大量的信息流向外界，除了主动在社交媒体等地方展示自己，还有大量被动泄露的信息，就好似被众多摄像机锁定的楚门，另外我们接受的信息都是某种算法提供的，好似我们所见的都类似于楚门秀的各种人物、景观与布置。

书中译序提到的内爆是一个鲍德里亚的词汇，我理解这个词讲述的是界限的消失，比如实与虚之间界限的消失，放到电视业的分析之下，就是娱乐节目与严肃新闻之间的界限消失。布尔迪厄很特别的地方就在于他非常关注科学与商业的关系，我们熟知的科学、艺术是非常远离商业逻辑的，但是商业逻辑在社会上愈加膨胀，造成的内爆十分严重，严肃的学术将不可避免的沾染娱乐，甚至已经可以看到电视业以一种它独特的形式染指学术，就比如“电视学者”现象。

如果结合这个内爆这个观点来看直播业，我得到一个想法，想必任何严肃的东西都将在这个大染缸里染上一层浓浓的颜色。