2020/11/02

看了莎士比亚《威尼斯商人》后，发现一个规律，女扮男装一般来说都是要女性去做一些事情，这些事情以女性身份不合适去做，但是女性已经可以做。如此想来，只要是有女扮男装场景的文学作品，都有意无意的添加了一定的女性主义特征。

现代因为男女平等的原因，文学里可能会失去女扮男装的一部分动机。要是旧时代里，那些时候文学里如果涉及女扮男装，作者一定是在做出一些突破，尝试颠覆。

又想到，现实主义之风兴起之前，文学里面帝王将相、英雄有一套面貌，比如非常伟岸、气宇轩昂，坏蛋都是贼眉鼠眼的，现实主义降临在文学里后，我就感觉这种写法渐渐遭到了抛弃，因为我们日常生活里的坏蛋不一定都是贼眉鼠眼的，任何一个人都可能挖掘出阴暗自私或内心的道德律。

由于旧时代女性不可能出将入相、机智勇敢、叱咤风云，女扮男装给予女性一个空间去做，但那个时代文学里还是没有多少女人，而且女人都是几种固有的形象气质，这样一点也不现实主义。

旧时代作品里女性固有的文学形象，还有动画中女角色的性格类型，它们是不是从形成动机上同源呢？我觉得我如果是一个贯彻现实主义的作家，这种东西就是不能忍受的，必须去反叛的。现实中的女性明明是复杂的，如果不去复杂的刻画不就是背离现实。

谁最懂女人，还是女人最懂女人；同理，谁最懂工人阶级、无产阶级，还是他们自己最懂他们自己，因此她们和他们参与写作是最重要的事情，读伊格尔顿《二十世纪西方文学理论》最后一章后有了这样一些想法。写某人群的文学如果是不是本群体内的成员去动笔，问题说小了就是会产生偏差，问题说大了，就是会产生刻意的歪曲。