读文章『崔凯谈《不差钱》:最初设计“小沈阳”退了小费』后我感到有些地方值得持续回味。

一，小品实际上是凡人琐事的自然呈现，赵本山强调他的小品中的角色不能飘起来，要实实在在地站到地上，说农民的话，做农民的事。

二，央视晚会小品创作和观看双双进入了一个疲劳期，创作者江郎才尽、穷途末路。观众欣赏疲劳，品位提高很难被轻易逗笑。另外，宣传性与艺术性一者进另一者就退，春晚舞台无疑是一个选择宣传性的舞台，观众容易不买账。

三，单纯依靠语言上的包袱不足以使得小品出彩，反而容易缺乏表现力和感染力，容易走入格式化、单一化的死胡同，不差钱小品的优势在于里面有二人转的影子。

四，小品没有完整的戏剧结构，它是一个高潮艺术，讲究片段的精彩，所以拿掉了小沈阳退还小费的环节，此处改动不影响全局。

对于第四点我认为非常有趣，崔凯认识到，小品实际上没有戏剧结构，反而是片段重要于故事，片段实际上就是一个铺垫和高潮（笑点）的结构，故事发展的好的重要性不如高潮进行的精彩的重要性，我激进的认为甚至喜剧可以大大削弱故事性，就算降格为段子又如何，比较纯的喜剧依旧有可能是精彩的喜剧。

关于第二点，我实际上想过很多，创作者江郎才尽实际上是被宣传性取向给逼的，那样的内容创作有悖喜剧原理，观众疲劳实际上是观众不再进行喜剧信用的贷款，春晚透支了喜剧信用。

我不断的思考，一台晚会里，语言类节目究竟是什么角色，唱歌、跳舞、戏曲、杂技、武术再精彩，里面没有地方承载故事，或许有价值观传达但我很难想象它怎么和语言类节目拼，语言类节目是一台晚会的灵魂，语言类节目是一个人的头部。