2024/02/13

因为思考到了喜剧舞台上老年女性少这个问题，我就特别的分析了一下为什么老年女性演喜剧不容易，以前想过罗宾·威廉姆斯、金·凯瑞为什么抑郁了，实际上喜剧演员累的很，赵本山在被杨澜访谈时说演小品不容易的在什么地方时说总是谈到累，圆桌派访谈王晶时提到喜剧演员最累的是要说服自己这样演，比一般正剧要累十倍。赵丽蓉、宋丹丹一个是戏曲舞台一个是话剧舞台摸爬滚打数十年的专业女性演员，可能也会存在喜剧表演的累，这种累在春晚政治影响之下可能会放大十倍，也就是说，春晚是一个给演员压十倍压力的舞台，而喜剧对于男性来说是一个比平常剧目高压十倍的剧目，对于女性来说，喜剧则是二十倍压力，于是两者叠加，简直是一个十倍乘以十倍、二十倍的压力情况。即便是老戏骨也可能受不了，只有在松弛的情况下，老戏骨发挥才会如鱼得水。

很有可能当人进入老年，心灵上的肌肉将会退化，一般会坚持不了这种累，导致不能再说服自己继续下去扮演喜剧角色。

再说到喜剧演员本身，我认为喜剧舞台上主演的颜值处于中等以下是最好的，因为喜剧毕竟是讲究差势的，越低越有笑，越高越接近美，则只会折煞喜剧，因为喜剧本就不是一个美的艺术，而是一个僵的呈现。补充一点，在下意识的情况下，几乎没有人看得起喜剧与喜剧演员，这点估计会让很多喜剧演员痛苦不堪。

贾玲胖之前出现在央视春晚过，胖了之后也出现过，两者对比，高下立现。赵本山的样貌也是正如我所说，中等以下。

再说一个我认为喜剧最适合的场景、情景，人物最好处于人民群众平均数水平或者中等以下的经济水平，景观是人民群众心目中的略微贫穷为最好，前提是如果喜剧舞台要表现明显的经济情况，并不是说完全不能表现大富大贵，毕竟越弱喜剧差势越大。我想差势是喜剧辗转腾挪的空间，差势大将如鱼得水，差势小将很难做。我这是基于差势这个理论所作出的一些逻辑上的猜测，实际上完全可以找出许多反例，反例的原因实际上是不在此处找差势。

看了圆桌派访谈王晶后我得到了很大的启发，关于笑之五感实际上就是对社会的各个方面的逐一攻击，我罗列一下分别看一看：

●1.虚幻满足感：肆意挑战社会上的性禁忌、排泄禁忌。●2.优越感：颠覆了合乎于社会规范的行事方式、说话方式、装傻子装憨子、或是暴露自己的缺点。●3.讽刺宣泄感：攻击了社会存在已久，广泛且深入人心的弊病。●4.不协调落差感/预期打破/失谐：一种包罗万象的攻击的概念，它就是攻击本身。●5.获知欣喜感：我没有想清楚，但是我认为这个攻击一定是极具智慧的攻击。

听博客节目没理想编辑部采访六兽、蒋龙，没理想编辑部采访土豆，听了这两期节目，我想我得到了一些启发，首先蒋龙的创作模式是自己已经找到一些需要在舞台上展示的东西，编剧所做的就是配合他不突兀的展示出来，编剧六兽提到作弊的方式就是套入天然冲突源，比如丈人与女婿，杀手与肉票之类的，它们这些冲突源必然会导致有戏发生。而土豆的创作过程就是两种，他认为许多人都有这两种，第一种就是缪斯握住了我的笔，短时间内灵感爆发写出了一个喜剧，第二种就是憋出来的作品，需要花大量的时间仔细打磨推敲。

首先假如说我有一个日常生活里开过的玩笑，人人都认为很好笑，因此它很好使，于是围绕着这个笑点可以进行喜剧的生发。假如好使的不是一个笑话，而是一个才艺表演，也可以基于这个为根，长出一颗树，比如套上一个结构试试，假如不合适换一个试试总会找到合适的。这是一种喜剧灵感变成喜剧的方式。关于卖拐小品我还有印象的是，范伟一直想要推进一个以动作出彩的喜剧，在编剧提供的故事结构中，他找到了动作的载体。

缪斯握住了我的笔这种类型一般是一个突然的灵感骨架出现，然后自己去填肌肉，但我认为这个灵感往往是潜意识里的东西浮上来，一般不会是上天的馈赠，80%的功劳要归功于自己日常的积累。

让我感到神奇的是土豆的这种明显特立独行的创作风格，听访谈节目说他的作品排演的时候让表演培训老师都懵了，因为这种喜剧他们没有见过。这给予我一个启发。我问自己喜剧是否必须以故事为载体，这是不一定的，特别是越短越不能用故事装载，并不是说故事不好，而是故事的非必须性。我又问自己喜剧的主题是否必须是人，不一定，只要喜剧主体是个有意识的生物就可以。喜剧有什么是必须的吗？我认为如这句话所言，一个人说了一句好笑的话和一个好笑的人说了一句话是不同的，一个人做了一件好笑的事，和一个好笑的人做了一件事不同，喜剧里，人和事起码要有一个好笑的（最好是好笑的人），都好笑当然是是皆大欢喜，我认为喜剧就是这样的。在笑之五感里，这就是4和2的区别。

如果有故事，则《超棒喜剧这样写》、《单口喜剧进阶指南》里的内容很有参考价值，我这样总结，喜剧主体想要达成某件事情或者避免某件事（或两者皆有，因为最起码要使得喜剧运转起来），他并非全知全能（即非英雄，他越像一个普通人越好，甚至低于普通人，从信息量上看，喜剧人物必须有所不知，在信息量上，最好是这样的喜剧当事人<观众<演员），但对目标依旧坚持（如果某个时刻他放弃了，不坚持，则可以说是一个正剧时刻），为了达成目标（目标是获胜，结果可以是不能获胜，其实并非不能获胜，也可能在无意间获胜），他需要做一些他认为对的事（带来一种自私的结果，不管观众认为有多荒谬、傻气，没有人想要看起来像傻瓜但喜剧里的演员就是得这么做，这也是喜剧演员需要克服的巨大心理障碍，切忌装傻充愣，设计傻的行为非常简单，但缺少理由是一大硬伤，喜剧主体做什么事的原因是因为这对他来说是正面的），这种行为反应了喜剧人物的世界观（世界观取决于人物前史，在一个喜剧里世界观需要一致，人物经历了什么样的冲击和内心挣扎使得人物对世界产生了什么样的新看法就是人物弧光，喜剧里不强行要求要有这种转折。直线波浪线世界观是这样两种人，装傻担当以愚蠢来制造笑料，吐槽担当是一个清醒的正常人）。 我看喜剧灵感大致分为这样一些，第一是典型的黄段子屎尿屁，太低级，范围太小就这一些东西，人成年之后肯定是越来越熟悉这种黄腔或是低级笑话。第二是自身遇到的囧事，别人遇到的囧事，是因为人不具备达成目标的眼光、手段而导致的错误和糗事。第三是社会上人们深恶痛绝的假恶丑现象应该记录下来。第四是一个个的洞察，对生活、社会的感悟，或者单纯就是一句反应现实的俏皮的话，或者一个个奇怪的可笑的事情，在生活中已经验证了的笑话或段子。