2024/02/10

我认为实际上喜剧的灵感和其他故事的灵感来源没什么差别，比如喜剧的灵感拐个弯就可以做一个悲喜剧或者说叫正剧，再变化一下拐个弯，就可以做一个悲成分比较大的悲剧。

比如卖拐小品来自于一个上肢骨折的病患的遭遇，医生由于看错了片子，告诉患者腿有问题，患者吓得立刻瘫坐，就是这样一个好腿因为语言出了问题的结构。巧合的是，我看崔凯也写过一个以此为灵感的小品，说的是一个城市中产妇女找人为她的老公进行体检，然后这个替人体检的装修工拍胸片之后发现异常，被老专家查出肺部疑似有肿瘤，从此装修工吓得瘫软，最后扒开衣服发现内衣上有一块油漆，胸片只不过是这个油漆的影子。

我认为上述故事是那个语言对身体力量灵感的变体，一旦转个弯，完全可以成为一出悲剧，比如说装修工查出来真正的尘肺病。

说完喜剧的灵感思考，我还想说一说喜剧甩动观众的理论，喜剧，是一种频繁制造意料之外的艺术，老套的东西往往观众一下子就猜到了结局（被观众猜到的东西观众绝对不会笑的），大大减少了意料之外，因此极大程度的削弱了笑之五感的4，所以说我认为目前央视晚会喜剧的一大弊病就在于被观众猜到了大多数，如果央视晚会喜剧想要重新回到黄金时代，无非就是逃出窠臼，从肢体、语言、故事结构三者着力，并充分思考怎么调动笑之五感的234，组装一辆性能极佳的车去甩动观众（积极的制造意料之外），而不是配一辆牛车，四平八稳的运动。喜剧可以有主题可以没有主题，有主题不是不好，而是说如果观众不感兴趣这个主题、甚至让部分观众感到冒犯（冒犯在喜剧之中也属正常），这就不是一个正常喜剧，本来就是一辆牛车，还臭气熏天，就很可怕了。我以为除了零星佳作，目前的央视晚会喜剧不过就是一辆只能上非机动车道的电三轮，假设他能疾驰在机动车道上，也并非不是不能甩动产生漂移感，只是它被束手束脚，卖拐小品这种严格审核机制之前的东西才是一辆性能佳速度快控制力强的疾驰在赛道上的性能车。

我这样总结人们对于主题的感受，第一种：金主题，当这个主题被制作成故事讲了一个开头时，听众会产生浓厚兴趣，并主动询问，要求继续讲继续说，这意味着观众听到此种主题后，产生了一些即视感、萌发了兴趣，认为故事对于听者具有很重要的意义，说洞察人生真谛太高了，但也可以说人能从中借鉴到很多有用、有意思的东西。第二种：银主题，当这个主题被制作成故事讲了一个开头时，观众的兴趣程度一般，不一定主动追问然后呢，仍会饶有兴致的听着，这意味着这种东西虽然自己没遇到过或没有亲身体会，还算属于有意思。第三种：铁主题，听众听到此主题时会感到略有奇怪，听众由于没有即视感之类的感受，仅仅是基于礼貌暂时有耐心，他们会听一听，当仍旧没有有趣的东西使得耐心消耗完毕，他将不再注意。第四种：垃圾主题，即提出时便让听众厌烦的主题，因为某些原因，观众对此主题既无耐心也无礼貌。涉及的主题是一个社会上90%人都有体会的东西比讲社会上10%人有体会的东西要好得多。

喜剧如果有故事要讲，故事设计的合理是很重要的，不合理就是硬伤，不能因为要硬凑冲突就不顾逻辑。

所以在我看来，喜剧需要有这几个要点需要注意，1.主题，分为金银铁垃圾四个等级。2.故事事件设计，出彩的故事各有特色，不出彩的有几个共同点，有逻辑缺陷、硬伤、生硬、突兀等等。3.人物，同样，出彩的人物各有特色。4.情绪，喜剧这里主要有笑之五感构成，另外，因为还存在煽情的喜剧，情绪里面有感动，我认为对观众情绪/笑的调动如同汽车甩尾，只有甩动了才可能产生笑，由此产生了高性能跑车、汽车、电三轮、牛车的区别。5.上文没有提及的一项目，情感，我认为对于一个陌生的喜剧人，喜剧观众对演出者的情感可能是稍有期待，先“贷款”给他一点点喜剧信用，让他展示一会儿，一旦表现不及预期即刻失去兴趣，对于喜剧大师，观众对其的情感可能十分深厚，可以十分有耐心的听他讲话，例如央视晚会喜剧在黄金年代即90年代积累了巨大的喜剧信用，人们年年翘首以盼，后来这个喜剧信用产生了一个大崩溃。另一种情感是喜剧表演让观众本身产生的情感，这可是喜剧的大敌，一旦观众投注了任何同情之类的情感，会大大损伤喜剧。这里有一部分是从《不开玩笑》里得到的灵感。

说到看喜剧时的情感，我心中念念不忘的是赵丽蓉，形象是一个出身农村机智勇敢老太太形象，非东北、女性、老年喜剧人，这里面的每几种本就不丰富的元素一组合就很是稀有，她也证明了非东北口音（比如唐山口音）也是可以像东北口音一样屹立在喜剧舞台上。由于她作品的质量以及从建国前就开始积累的演出经验，同样积累了巨大的喜剧信用，人们对这个形象津津乐道。这番思考让我意外的发觉了一个很悲伤的事实，央视晚会喜剧产生了一个巨大的年龄断层，几乎老年人都是扮出来的。