2023/12/13

因为在图书馆看到了《陈佩斯的喜剧艺术》这本书，所以我可以得到一个视角横向比较一下陈佩斯的几个小品《吃面条》《卖羊肉串》《主角与配角》《警察与小偷》《王爷与邮差》。

它们多含有肢体喜剧特点。
《王爷与邮差》采用莫里哀仆人戏主子结构。
都存在直线与曲线对照结构或者称为正常人和憨子对照结构。
伯格森喜剧理论中的魔鬼弹簧，或者说相声技巧来回砸，脱口秀里的call back，不同行业有不同的形容方式但都指向了一个喜剧原理。
都存在具有明显缺点的小市民。
作品中密布了错位和误会玩法。

每个小品都具有一对十分有张力的人物结构矛盾，导演-演员，警察-小偷，王爷-邮差，城管-小贩。

下面我分别分析陈佩斯部分小品的80年代时代特点
以吃饱饭的渴望，以小人物通过出镜出名的渴望作为《吃面条》《主角与配角》的动机，作为获胜的目标是真实的。
因为商品经济大潮初期，缺乏诚信而导致假冒伪劣食品广泛的存在，《卖羊肉串》的基础是真实的。
那个时代偷窃比较普遍，《警察与小偷》的基础比较真实。
崇洋媚外现象的广泛存在，作品还关照了底层人民的民族尊严，我可以明显感受到《王爷与邮差》含有比较深度的讽刺。