2021/10/16

在看CCTV10的《解码科技史》“光影的魔术”这部片时发现，实际上红蓝立体眼镜在电影之前诞生，偏振光立体眼镜也不是一个很年轻的技术，而且，立体电影的命运总像是阵风，人们新鲜感上来了，一会儿又会褪去，风潮总是随着新技术一阵阵的发生，或许将来可以期待激光全息、VR之类技术又引发一阵风，不过技术总归只是一个技术，我感觉它只对于真正的艺术可以做到锦上添花，就像彩色电影、立体声、宽银幕等等技术一样的做到锦上添花，对于平庸的作品，恐怕就是止增笑耳。

我看立体电影对于立体追求实际上是对于拟真的追求，子弹擦过脸、猛兽跳过来等等感觉实际上只是一种刺激，是一种生理性的刺激，如果只是这样的话，还是满足人较低级的需求，而不是人高级的需求。反而我感觉绘画方面的立体主义进入了一个更加深刻的层次。

在《世界艺术史》里的立体主义部分我看到，一个是晚期塞尚，他使用圆柱、圆锥、球来表现自然界，一个是非洲雕刻艺术，两者影响了立体主义，立体主义画作里净是被分割的片，十分的抽象、十分的几何化与简化，毕加索表示他既要“再现”，又要“反自然”，要让两者并存在一幅艺术作品里，于是就完全放弃透视法和单视点，自由运用光影，从书中看，20世纪初的艺术发展大趋势就是广泛的针对自然主义的反对，按我想的，或许就是针对栩栩如生的一种违背，造成了此立体非彼立体，这两立体的意义大相径庭。与立体电影相比，我看立体主义可能和一种游戏有些许类似，那就是低多边形游戏，立体电影就和极致画面的游戏类似。

看巴赞《电影是什么？》这本书，里面具体说到卢米埃尔、爱迪生之辈不过是善于鼓捣的天才，而不是电影的发展者，技术为电影出现带来了可能，但是这些技术天才往往没有“完整电影”的理念，从照相术到留声机，虽说这些技术都给了现实主义的实现增加了一点可能性，不过，技术天才往往是达到自己的目标后就止步不前，毕竟实业家、科学家不是一群耽于幻想的人，而完整电影是耽于幻想的人才能搞出来的。

书中说到了立体镜这个东西，立体镜给人以图像的立体感，这个东西暗示了以后或许会存在完整再现现实世界的一个幻象，到时候，立体感、颜色、声音等等一应俱全，这样的想象也许存在于19世纪很少的几个人头脑中，也就是说，完整的电影到现在还没有被发明出来，或许现在的电影只是电影0.81版本，离电影1.0还有距离，一切使电影完美的技术都使得它接近了最初的想象。