2021/10/07

自从在《认识电影》这本书里看到《西北偏北》的部分分镜表和部分剧本之后就感觉很奇怪这部电影为什么会被当作经典分析材料，说到分镜的时候，就提到希区柯克喜欢对于剪辑复杂的戏进行记录，一部电影剧本会有600张草图，书中还说到一条对于电子化的剪辑的意见，那就是当剪辑变的随意且无成本的时候，提前规划的必要性被削弱，剪辑经过精心设计的可能性就下降了，因此好似产生了滥用技术的局势。

《西北偏北》这部电影今天我看了一遍，对于被飞机追赶的一幕还是记忆比较深刻的。书中提到编剧部分的特点在于小说原著作者本身就提供了非常详尽且清晰的动作，给导演提供了丰富的素材，之后导演也成功的将文学性的东西转化为一个个镜头。这让我想到小说写作的电影化。

关于飞机与人的这场戏，我看到《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》这本书提出了一些深度解读，首先，书中提到，这部电影是宽银幕，这场戏会经常的调动影院里观众的头去进行画面的搜索，也会把视点从宽银幕的一端跟着车快速的移动向另一端，我想，这可能是希区柯克的对宽银幕表现能力的一种探索，不过像我现在这样用手机看的话，很难找到在屏幕上大范围搜索调动头、眼的感觉，这也是影院观影的一大优势。

书中对于《西北偏北》飞机与人的戏在美术方面分析是说，这部分呈现一种塞尚式的风景，还达到了一种实验性质，其实是唤起了观众对外部空间的补足，从电影理论上，这不属于现实主义，不属于巴赞式深度，这个巴赞应该是指那位法国电影批评家。另外，貌似是农业场所的玉米农田实际上已经是一个工业场所，因为撒农药的飞机在上空盘旋，这使得风景画面传达的内涵变的更多，比如我想此处很可能隐含了农业工业化之类的议题。书中还说到，直线、平行线这个东西是此片一个特别之处，两个空旷平面一个天一个地，各个平面之上都有直线产生，比如飞机拉出的烟雾，田地上的车辙，这不由得让我想到这部片的开头，就是一大堆意义不明的平行线，慢慢往下看才发现，这堆平行线其实是玻璃幕墙上的直线。