2021/09/20

关于希区柯克《贵妇失踪记》，我初看还没有意识到这部片子与政治究竟有什么关系，不过根据《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》的意见，这部电影以及希区柯克1940年代作品大都涉及反纳粹，书中还说，《贵妇失踪记》主要表现的是欧洲民主国家在面对新生独裁力量的压力时的嘴脸。但这一句话还没有具体点明，后来我查到，这部电影的年份是1938，正是欧洲陷入二战战火的前一年，如果这样看，事情就明白了，实际上本片的英国人的言行皆是讽刺英国绥靖主义，他们的行为就像是纵容德国意大利法西斯，而本片暴行的实施者就是隐喻了纳粹。

本片的贵妇名字与弗洛伊德非常接近，而又涉及到有关幻觉、脑、意识、心理的事情，所以感觉希区柯克可能是对弗洛伊德非常感兴趣。

从《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》里引出一个关于《贵妇失踪记》的思考，有一个人弹吉他哼唱，为贵妇传递了一段音乐，贵妇为音乐研究者即男主人公口头传递了一段音乐，这段音乐就是整部影片的推动核心，即希区柯克的麦格芬，其实贵妇是音乐教师，男主人公也一定会谱写乐谱，为什么没有一个人把口头音乐变成乐谱记录下来，反而是不断的进行哼唱记录。书中给出的答案是说，音乐不是书面的而是口头的，就会呈现一种活生生的关系，而非书面的这种消极的关系，而且这样也会完全符合希区柯克对麦格芬的定义，即什么也不是。