2021/05/22

摇滚乐的发起人群和策源地是哪里？如果这个问题在摇滚乐的家乡美国去问，那人群应该是青年，策源地是个很复杂的问题，根据《流行音乐的历史与风格》这本书所述，节奏布鲁斯+乡村音乐+叮砰巷音乐三者孕育了摇滚乐，而节奏布鲁斯是黑人音乐的代表，我觉得它可能来自城镇黑人区或者黑人农村，乡村音乐是白人乡村与山区的音乐，叮砰巷则是白人中产阶级的音乐，它有一个明确的策源地是纽约第28街。看了之后发现这三者的糅合就已经是一个神奇的事情。

这本书对发起人群的描述很精确，他们是美国生育高峰期留下的青年，在50年代，这群没有经历战争、生活条件优越的青年掀起了叛逆的浪潮，加上摇滚乐拥有强烈的社会功能性，是最具有人文气息的音乐，又是音乐与意识形态的最佳结合体，故此直接承载了社会思潮。我感到，中国的摇滚乐的性质也如此，但对比双方的策源地和发起人群却有些不一样。

我认为，美国历史上的摇滚乐是从诸多地域、诸多人群发起的，而中国摇滚乐是从单一地域，单一人群发起的，中国摇滚乐必然是从大城市策源，发起人群并非像美国一样有社会底层人员，而往往是来自大城市音乐家庭艺术家庭，乐队往往也在大城市发展。与之相反，早期美国摇滚乐的一些明星都具有社会底层背景、乡村背景。这样看来，两国的摇滚乐便是两种传播方式。

这就好比美国历史上的摇滚是由旭日阳刚们向大众传播，中国则是由汪峰向大众和旭日阳刚们传播，中国摇滚乐，打根上就是属于城镇的、城市的，反映的是生活水平不错的市民的精神，而非底层人群，诸如农民、农民工、低收入市民、无产阶级的精神。我想起在10年前，作为农民工身份登上大舞台的旭日阳刚反而要去演唱一个城市市民汪峰曾经的窘迫与伤感。

这让我想起消费社会的大众普遍旨趣，我觉得这些年大众的普遍旨趣产生了很大的变化，特别是对于农民、工人这种要素的排除，不只是在日常里，不只是在电视剧影视剧里，在春晚上也有很明显的表现，春晚是一个集政治、经济、文化与一体的的中国官方价值观表达，曾有农民工歌手存在的舞台还让能我感觉这是一种对此群体的在乎，但值得注意的现象就是农民与工人身份的小品表演逐渐淡出了舞台，乡土还有工业的气息仿佛要绝迹，还以震撼人眼球的大型视觉效果、戏谑轻浮的言语替代思想锋芒毕露的语言表达，散发越来越浓厚的商业气息，不停引导着大众消费。