2021/03/19

《食草家族》笔记五

读过“复仇记”部分后，我回忆起，这本书曾经提到，作者莫言既相信科学，又相信鬼神，既相信史志，又相信传说，故此可以理解这本书的气质，我越看越充斥着一种神话风格，志怪与梦境的分量越来越多。这本书散发着与《红高粱家族》极为不同的气质，我搜到一篇文章名为『从《红高粱》到“食草家族”』，正是里面对比的谈到两本书。

我看到这篇文章提到，《红高粱家族》之中描绘了诸多人们心目中的英雄形象，尽管有时很虚弱渺小并不时遭到嘲讽，但是他们的生生死死，总是那么悲宏壮烈，激奋人心。但到了《食草家族》，莫言已不满足于过去的成就，而是刻意追求着反讽的效果。肯定与惶惑、爱和恨、崇高与滑稽，近乎成了至尊至圣的“两面神”，被同时掼给了这一家族的历史。为了对比，文章作者正是举出了“复仇记”之中那种奇怪的复仇，奇怪就在于，书中有着对反派角色的憎恨之中的些许赞美，也有对正义角色的懦弱、卑微、畏畏缩缩的大篇幅描绘，更有对许多配角的丑陋、奴性进行细致的刻画。无疑是一种鲜明的变化。

也许《红高粱家族》是一出鲜红鲜红的悲剧，《食草家族》则是一出惨绿惨绿的讽刺剧。

我另外还简单的了解了一下中国第五代导演的电影语言、电影思想，又看完了电影《黄土地》，在《新中国电影史》里对《黄土地》的分析里提到，第五代导演已经放弃了所谓的“万能的政治拯救力量”，也放弃了原来那些戏剧式的讲故事方式，决定整体采用大块写意和大块写实相结合，这部电影要将女主角置身于绝望、无助、无语、极度痛苦之中。我看到这位男主角似乎也是有一种类似特点，他也只是一个古老土地上的过客，面对此处诸多顽固的民间婚嫁传统，只能是默默感叹自己无力撼动。我由这部电影的创新意识和小说《食草家族》的创新里，均能感受到一种类似的创作的气象。